《四月的哈瓦那》漢西對照版，五洲傳播出版社2015年9月出版
【本文原刊于2016年四月號《世界文化》雜志，作者是原駐埃及武官曹彭齡和新華社記者章誼。本文已獲詩集《四月的哈瓦那》作者之女阮援朝女士的轉載授權，在此深表感謝！囿于篇幅所限，文章有刪減?！?/strong>
從《文藝報》上看到1961年4月著名詩人阮章競訪問古巴時創(chuàng)作的詩集《四月的哈瓦那》，于2015年9月28日中古建交55周年的紀念日之際，首次推出中文、西班牙文對照版的報道，頗感振奮。忙打開書柜門，在存放詩集那一格里翻找，耳邊似乎又響起當年流行的有關古巴歌曲的旋律：“當我離開可愛的故鄉(xiāng)哈瓦那，/你想不到我是多么的悲傷……”啊，這是十九世紀西班牙作曲家依拉蒂爾創(chuàng)作的抒情歌曲《鴿子》，曲調纏綿、優(yōu)美。緊跟著又變成激昂慷慨的：“美國佬要侵略站立起來的古巴，/他們別想能得逞呀，古巴不是危地馬拉！/Cuba yes，Yangkee no！” 這首名叫《要古巴，不要美國佬》的歌，是1960年哥倫比亞青年阿萊漢德羅·戈麥斯為在古巴召開的拉美第一屆青年代表大會創(chuàng)作的，迅即走紅整個拉丁美洲，并傳遍全世界。不論歌詞是用哪種語言唱的，那最后一句響徹五大洲的口號“要古巴，不要美國佬！”都是用英語喊出的。當年走在北京胡同里，?？膳龅綆Ъt領巾的孩童，一邊唱歌，一邊喊著：“Cuba yes，Yangkee no！”向學校走去……
終于在一本本珍藏的詩集中，找到了這本人民文學出版社1964年2月出版的詩集《四月的哈瓦那》（五洲傳播出版社已于2015年9月推出新版《四月的哈瓦那》漢西對照版）。摩挲著那已經(jīng)泛黃的書頁，就像見到久違的老友般興奮。阮老這一首首激情澎湃的詩歌，又把我們帶回上世紀五六十年代，亞、非、拉美反對新老殖民主義，爭取民族獨立解放斗爭風起云涌、蓬勃發(fā)展的時代……特別難能可貴的是，阮老在創(chuàng)作這部詩集時，不時沿襲他著名長詩《漳河水》中，早為中國讀者熟知并喜愛的“漳河小曲”式的民歌體，來闡述他的見聞與感觸，讓我們感到分外親切，也一下子拉近了我們與古巴，那個遙遠國度之間的距離。
阮老在《四月的哈瓦那》這本詩集開篇的這首《自由古巴誕生地》，以及《馬埃斯特臘山麓下》等詩中，用他細膩、生動的詩的語言，形象地描述了古巴革命的艱苦歷程。使我們看到起義者一刻也沒有遲疑，一邊抗擊一邊向密林深處前進：“背對著大海面對著火，/夜黑林深難邁步。/難邁步，從海、從火、從荊棘，/朝前踏出一條路！”……當他們重新聚集時，只剩下12個人，7支槍。他們揩干了血跡，祭奠了戰(zhàn)友，又義無反顧地繼續(xù)向馬埃斯特臘山前進。在那里開辟了根據(jù)地，并不斷發(fā)展壯大。經(jīng)過近三年的努力，起義者們終于在“七·二六運動”的領導下，于1959年1月1日一舉推翻了巴蒂斯塔軍事獨裁統(tǒng)治，取得了古巴革命的勝利……
4月15日清晨，身在哈瓦那的阮老，親身經(jīng)歷了美國軍用飛機的空襲：“椰樹落葉，路燈滅，/房倒墻坍梁柱折，/搖籃著火奶瓶飛，/哈瓦那，在流血！//……四歲的姑娘阿莉加，/血染被單腸墜地，/五一節(jié)的新衣服，/埋在碎磚破瓦里！”目賭了機槍射手、民兵埃杜爾·多赫爾克，不顧“腳下島嶼在顫動，/頭上敵機在俯沖。/瞄準欺人太甚的美國佬，/從天空打到地獄中！”雖然他“腹部中彈血如泉”依舊“從顫動的土地上站起來，/最后的一槍打上天！” 4月16日清晨，“哈瓦那城下半旗，/哀鐘沉沉慢慢起。/淺藍的棺木雪白的花，/蓋著無辜的被害者。/雪白的鮮花青青的葉，/母親心似鈍刀切！”
作為抗日戰(zhàn)爭時期一直堅持在太行山抗擊日寇的老戰(zhàn)士、老詩人的阮老對美國的強盜行徑，怎能不感同身受，義憤填膺：“戰(zhàn)鼓聲，/震海城，/白頭兵，/發(fā)轉青。”他多想和十萬古巴軍民一起，奔赴科奇諾斯海灘，痛擊美國佬的雇傭軍??！但他畢竟是古巴請來的中國客人，在主人再三說服下，他只好黙默嘆息一聲：“只恨此身是客人！” “……我長夜不睡望著你，/為你編歌寫征詞：/讓敵人活著爬上來，/不讓活著逃出去！/讓每塊海岸的白沙灘，/變?yōu)閿橙说膩y葬區(qū)！”
他日盼夜盼，終于等到了“飛報凱旋的馬蹄聲！”在阮老強烈要求下，甚至來不及辦 “通行證”，便被破例允許去前方。阮老多興奮啊！他一路走，一路看，一路歌吟。把所見所聞，所思所感，統(tǒng)統(tǒng)化作一首首激情澎湃的詩行：“戰(zhàn)云沒散煙沒消，/我沿著戰(zhàn)車的輪轍行。/戰(zhàn)友何須通行證，/只聽沿路歡呼：中國人！ /中國人民感謝你，/英雄古巴的骨肉情！//戰(zhàn)云沒散煙沒消，/我沿著戰(zhàn)車的輪轍行。/彈坑、焦土、碎瓦上，/劍光組成凱旋門。/被燒毀的蔗田田埂邊，/笑談如何捉傘兵！/綠洲不見白鷺飛，/另有風光更解恨：/美國的坦克底朝天，/在濃煙滾滾的火里焚！”這些看似阮老把眼前的景象，信手拈來溶入詩句，恰恰顯示了老詩人的睿智、機敏，舉重若輕地抓住典型，把握機遇的高超的技能。他終于來到一周前剛剛造訪過的科奇諾斯灣，看到的卻是：“彈痕滿樹，炮洞滿墻，/新居民點半成炭，/第一所初級小學校，/塌墻壓碎了嫩花壇！//罪證重重，血跡斑斑，/藍海風怒浪如山，/攀上云天又落海，/沖擊著半沉的破軍艦！//……科奇諾斯藍海灣，/我親眼看見你從烈火中，/把敵人打得真夠慘！/人工熱孵的小王朝，/在灘頭搗成稀巴爛！”
沿著科奇諾斯彎的長灘、吉隆灘一路走，一路看，一路采訪，一路歌吟。他贊頌過為了保衛(wèi)身后的父母妻兒，蔗園糖廠，面對悄悄爬上海岸的水鬼、蛙人，以及跟進的軍艦、登陸艇，堅守在第一線塹壕里，寸土不讓，最后全部光榮犧牲的22位古巴士兵。他采訪過民兵、蔗農(nóng)、泥瓦工、水手、船工、打鐵匠，以及不滿十四歲的少年。他像當年抗日戰(zhàn)爭時期在太行山一樣，熟悉并深愛著那兒的鄉(xiāng)親們一樣，深愛著古巴這些普通百姓：“我愛看出爐的熔鋼水，/什么色彩都沒有它美。/我愛看云層飛出的電，/什么光亮也沒有它純。/我愛你炮煙熏黑的臉，/彈洞滿衣襟，/烈日曬紅的古巴人！” 唯有如此，他才會滿懷深情地像描述《漳河水》中荷荷、苓苓、紫金英那三位漳河邊的婦女一樣，描述他遇到的那位不滿十四歲古巴少年：“……永忘不了那位老民兵，/他為我招來個少年郎：/不滿十四歲，/乳牙剛換完，/可是三天三夜忍著渴，/三天三夜忍著饑，/三天三夜在一起，/突擊，沖鋒，沖鋒，突擊！/那被荊棘刮破的小臉蛋，/那被海風吹皺的小嫩咀，/使我話從心里喊出來：/古巴呀，你笑得多么美！”……
《四月的哈瓦那》或許算不上阮老最有影響力的作品。記得1999年8月我們同阮老談起這本詩集時，阮老搖頭笑笑：“那書不值一提。”他說：“因為出訪時間短，而訪問期間又突遇美軍機轟炸和雇傭軍入侵，更多的是想著將看到的真實情況和切身感受盡快趕寫出來，沒工夫細打磨。因而難免有些詩顯得拉雜、空泛，缺乏藝術感染力……”然而，當今天我們重新翻閱這本詩集時，仍被阮老那一行行熾熱的詩句所感動。除前面提到的，阮老在創(chuàng)作這種國外題材的詩時，仍時時采用他熟悉，也為中國讀者喜聞樂見的民歌體，讀來朗朗上口，意深，韻美，情濃，卻又淺顯易懂。沒有絲毫的洋腔洋調，生澀聱牙。正體現(xiàn)著他一貫強調的：“要時時想著讀者”。在他1982年出訪意大利時創(chuàng)作的組詩《意大利之歌》等詩中，也同樣保持著這種風格。
老詩人朱子奇在《世紀詩人阮章競》一文中說：“不是所有的人都要寫民歌體，但民歌是個豐富的資源。我把他的詩和蘇格蘭的大詩人彭斯去比較。章競同志的作品也都變成民歌在民間流傳，都分不出哪是文人創(chuàng)作，哪是民間的東西了。……阮章競同志為我們做出了榜樣。” 用民歌體寫作，是阮老詩歌創(chuàng)作的特色。而用中國讀者熟悉并喜愛的中國民歌體，嘗試創(chuàng)作國外題材的詩歌，《四月的哈瓦那》無疑同樣是有益的范本。更主要的是阮老此訪是在亞、非、拉美民族獨立解放運動風起云涌，新生的古巴剛剛擺脫新、老殖民主義統(tǒng)治不久。而訪問期間又突遇美軍機轟炸和雇傭軍入侵，身為一位經(jīng)歷過抗日戰(zhàn)爭的“白發(fā)兵”和老詩人的阮老，毫不猶豫地負起一位老戰(zhàn)士的責任，不顧年高、體弱與連日奔波、疲憊，“長夜不眠”，時刻關注事態(tài)發(fā)展，急于將“看到的真實情況和切身感受盡快趕寫出來”。在得到主人同意之后，來不及等候“通行證”，便急忙忙奔赴戰(zhàn)地，邊采訪，邊寫作，“沒工夫細打磨”。而正是這些“沒工夫細打磨”的耿直、樸素，一如阮老本人的那一行行熾熱的詩句，恰恰突顯了這位老詩人、老戰(zhàn)士，在當年那遍及亞、非、拉美的“一處處奴隸奮起，一頂頂王冠落地”的民族獨立解放運動風起云涌的大時代中的堅韌的個性與擔當精神。詩中傳遞的從加勒比海，從古巴爆出的那一聲聲驚雷，依然會在我們心中引爆起強烈的共鳴……
2015年10～11月擬于葫蘆島與北京
五洲傳播出版社已于2015年9月推出新版《四月的哈瓦那》漢西對照版。
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